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Ce caractère chorégraphique disparaît totalement dans la version en lecture privée. dans celle-ci, le spect-acteur construit uniquement une polyphonie sonore par une activité de commande et la version privée de cette oeuvre apparaît comme le pendant sonore de the dancing chairs de r. strasser. il est de la responsabilité du spect-acteur d'obtenir un résultat sonore intéressant en soi et la gestion effectuée en direct par simon différait de celle observée en vidéo. l'éventuelle cacophonie vidéo prenait en effet sens en fonction des attitudes du spect-acteur dans l'installation, dimension qui manque lors d'une lecture privée. en revanche, il est noter que l'observation du résultat de l'interactivité par un spectateur extérieur n'apporte strictement rien dans le cas d'une présentation publique d'une oeuvre conçue pour un dispositif de lecture privée. dans le cas de la présentation partir d'un micro-ordinateur, la présence de simon biggs n'apportait rien, il n'apparaissait pas comme représentation symbolique d'un acte dans l'oeuvre, il ne jouait qu'un rôle mécanique d'effecteur. seul le curseur représentait l'écran la présence de l'acte. il est d'ailleurs courant d'observer que, lors de telles lectures publiques d'oeuvres conçues pour une lecture privée, le public ne se fait pas, en général, une idée exacte de la nature et des véritables contraintes de l'interactivité. lorsque quelqu'un d'autre est aux commandes, celle-ci lui paraît naturelle, semblable un film. la double lecture réalisée propos d'une oeuvre conçue pour une situation de lecture privée est donc bien une transposition du triple rôle du spect-acteur d'une installation publique : destinataire d'une partie du résultat de l'évènement observable dont ils est co-auteur, effecteur du processus génératif de cet événement, élément de la représentation pour les spectateurs passifs . la double lecture est un rabattement de la fonction du spectateur passif sur celle du spect-acteur dans un dispositif lecture privée. dans un tel dispositif, ce spectateur passif, observateur de l'acte de lecture du spect-acteur, n'existe pas. et pourtant l'acte de lecture est géré par l'auteur, il est pensé par lui au sein même de la représentation. il ne peut être atteint que si le spect-acteur ou le lect-acteur ; réalise de lui-même un retour cognitif sur son action. mais sa lecture étant, dans ce retour, un élément de la représentation, il ne peut être destinataire de sa propre lecture. tout se passe comme si le destinataire final de l'oeuvre était alors un lecteur social hypothétique, un observateur qui observerait la lecture. une oeuvre destinée un cadre de lecture privée possède un domaine privé de l'auteur : le lecteur peut le voir, l'interpréter et lui donner sens, mais pas toujours en atteindre le sens que l'auteur lui attribue dans sa stratégie de gestion des activités de lecture. c'est le cas dans stances hélène1 . dans d'autres cas au contraire, l sens e profond de l'oeuvre n'est atteignable que par double lecture. c'est le cas des oeuvres qui constituent une poétique de l'interface. machines a sous gratuiteJouer casino online et roulette jouer casino virtuel et roulette jouer au casino promo casino jeu gratuit machine sous jouer machine casino carte jeux casino jeu gratuity jeux slots jeux poker posted: sat oct 14, 2006 2: post subject: roulette francaise nice site. 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